玩家实测”微乐小程序游戏破解器”太坑了，原来是有挂

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【央视新闻客户端】

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近年来，网络文学IP改编联动起了电影、电视剧、短剧等多种文艺形式，而随着女性议题的关注度越来越高，女性向类型网文、影视中的独立女性形象和网络中的性别话题引发了诸多讨论。

近日，北京市文联举办了“套路与爱情——网络时代的性别话语与影像”坊间对话，活动中，中国妇女报全媒体记者记录下了主持人与北京大学中文系教授邵燕君、中国传媒大学戏剧影视学院教授戴清、清华大学人文学院讲师薛静、短剧策略运营人韩思琪的对谈，听她们如何梳理女性向网络文学中的类型沿革，探讨当前女性向网文影视改编的发展特点，以及如何看待网络文学IP改编和网络文艺产业发展——

女性向网文，特别是网络言情小说经历了哪些类型更迭？这些更迭背后又代表着哪些性别话语模式与时代精神的变化？

从20世纪80年代的言情小说到当下的网络文学，女性向文学主题不断变迁，在言情模式变化的背后，也反映出时代的发展与社会文化心理的改变。

20世纪80年代，一度流行的是琼瑶小说，在她笔下，爱情就像太阳和月亮，是生命中不可缺少的一部分。很多人将自己完全带入“爱情神话”中，将一场轰轰烈烈的爱情视作生命的全部。

到了网络文学时代，霸总文、高干文开始层出不穷，社会中受到追捧的价值都变成了爱情故事中男主角的光环。霸道总裁、高干子弟以及穿越文中的古代贵族子弟，男主角的身份也跟随着流行的大众期待随时变化。

“自古深情留不住，唯有套路得人心”，言情小说中的套路，即利用当下社会人们所崇尚的价值模式，满足受众不同类型的情感需求。

网络文学影视化的过程中，女性形象与情感关系产生了怎样的微妙变化？

网文中的套路实际上是女性现实困境在文艺作品中的投射，反映了女性在某些方面的缺失或创伤性体验。比如网文世界中的霸总形象铺天盖地，正是女性希望有贵人相助的需求在网文中的想象性建构。往往现实生存境遇越是艰难，普通的纯爱故事越无法让女性群体满足，因此，霸道总裁的套路式网文反而更能回应现实中大众的真实欲求和意愿表达，为女性受众提供各类虽然不够真实却无比美好的情感想象与情绪满足。

在网文改编为影视剧的过程中，伴随着媒介的转换，一般都会进行话语的调整与缝合，如削弱网文中伦理观、婚恋观的先锋性或亚文化属性，朝着更加温暖、温婉、温和的方向发展，以适应电视剧作为更广泛的大众艺术的要求。

而在古装剧的创作中，我们会发现一些作品里的古代女性具有当代女性的一些特性，比如宋代女性非常独立，可以自己开茶楼、谈恋爱，甚至超过了20世纪初新文化运动时期的女性生存境遇。虽然这样的剧情呈现与真实历史上的女性生存现状并不完全符合，但确实反映了当下“她经济”的时代背景下，当代女性渴求构建主体性的强烈意愿。

网络文学女性用户的当下需求是怎样的？对女性议题的讨论又带来了哪些影响？未来女性向网络文学有哪些新的发展方向？

在关于网络文学的讨论中，女性用户最大的特质是开放和包容，为接受多样化文艺作品提供了更多可能性。当下，女性用户在文艺喜好上逐渐展现出旗帜鲜明的倾向，并将喜好转化为文化消费行为，表达自身的文化心理需求，进而影响文化市场的商业体系。

但当女性议题的讨论越来越多后，网络文学的创作又会面临新的问题。以前大家关注“娜拉出走后会怎样”这类基本的生活需求，如今，大家开始关心“娜拉出走后变成了女总裁会怎样”“娜拉出走后变成了女高干会怎样”“有了学识的娜拉是否还能再谈恋爱”……

思考类似的问题，很容易落入网络文艺创作上的矛盾。如果没有爱情就很难被大众化的读者所接受，在大众的评判标准中，无论女性变得多么强大，她依然需要拥有爱情。那么究竟什么样的男性能与这个女性势均力敌？一个更强的男性会落入霸总文的窠臼，但如果是相对弱势的男性角色，读者将会不自觉地开始用传统婚恋关系中评价女性的词来评价他，比如“年轻、身体好”等指向物化想象的字样。

如此看来，当下的网络文艺已经贡献出了一批拥有财富、智慧、权力等特质的新女性形象，但与之对应的男性形象还在建构的过程之中，他也许是超脱于地位、财富、权力等外在因素，更注重精神内核及纯爱体验的。这可能是网络文学会关注的新话题。

当下流行的短剧其取材类型、表达模式与价值观念，反映出哪些与传统影视不同的新变化？

短剧有双重属性，首先是文艺作品，同时也是文娱产品。因为有产品属性，短剧制作需要考虑用户的需求。

一定程度上，商业模式会影响内容的审美特征，因此短剧首先要激发用户的情绪，同时又不能让用户得到即时的满足，不仅要有饱满的情绪框架，更需要在框架里填充丰富的内容，通过不断加入新的叙事和内容让用户时间更长地留在这部剧的追看上。

竖屏短剧和网文在内容上有相通之处，很多网文适合“翻译”成视频故事、短剧。不同之处在于，网文的内容风向有其随着时间变化的发展脉络，而短剧的影视化则是将很多不同的流行类型，压缩进当前的短剧选题中。既有霸总、闪婚等较为“古早”的网文言情类型，同时也有种田、宫斗、宅斗等讲述女性生存法则、聚焦女性角色个人成长的大女主题材……这些故事会同期批量地出现在平台上，被不同的观众选择和观看。

女性意识的觉醒和进步，也影响着短剧用户的消费和接受。我们发现，不少用户会反感“虐女”情节，一旦出现物化女性、被施加言语暴力等剧情，用户会流失或跳出。此外，爱情故事的消费者可能不再只是女性观众的选择，目前短剧市场存在男性用户也出现了对于情感向题材的关注，如“后悔流”“亲情流”“纯爱流”等，这些未尝不是男性用户当下情感需求的表征。

原标题：《网络文艺中性别与情感话语的流变》

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